诗抒怀，诗言志，诗写东谈主生；词言情，词写心，词诉流年。

宋词与唐诗双峰并峙，苏轼的粗糙、李清照的婉约、辛弃疾的上涨、柳永的绸缪，早已成为文体史上的典型。

磋议词，还有好多宋词被持久误读甩掉，终成遗珠，不可不说是莫大的缺憾。

本文精挑细选了8首著明度不高但艺术水准极高的宋词，不读这些词是莫大的缺憾，底下就让咱们沿途来玩赏。

第1首 朱服的《渔家傲 小雨纤纤风细细》

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁广漠，和春付与东活水。

九十光阴能有几？金龟解尽留无计。传话东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。

朱服是北宋词东谈主，《全宋词》仅存其词一首，正是这首《渔家傲》，以其深通的艺术造诣，被晚清词家陈廷焯推为“宋词中绝佳之作”。

此词上片写暮春风光，“小雨纤纤风细细”以精采笔触勾画出濛濛烟雨中的杨柳青烟，已是高格。而“恋树湿花飞不起”一句更是神来之笔，被雨水打湿的花瓣留连不舍地挂在枝端，想飞却飞不起来。

这一料想既是对暮春残景的精微描画，更是词东谈主内心“愁广漠”的外化。湿花恋树，恰如词东谈主恋春、恋年华，却终究无力遮挽，只可“和春付与东活水”。

下片转入东谈主生感触。“九十光阴能有几？”春天九旬日顷然即逝，正如东谈主生百年倏忽而过。“金龟解尽留无计”化用贺知章和李白“金龟换酒”的典故，却反用其意，纵使解尽金龟、不吝一醉，也留不住春光。

结句“拚一醉，而今乐事他年泪”更是全词的词眼，当下的能够之乐，到了他年追念时，反而会成为催东谈主泪下的追念。这种“以乐写哀”的笔法，与晏殊“孤掌难鸣花落去”有不约而同之妙，而热枕更蛮横。

全词将惜春之情与东谈主生易老之叹熔于一炉，“恋树湿花”这一始创料想精确捕捉了孤掌难鸣的依恋与无力，结句以“他年泪”倒映“今朝醉”，写尽了东谈主生的苍凉底色。

第2首 时彦的《青门饮·寄宠东谈主》

胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。古木连空，乱山普遍，行尽暮沙衰草。星辰对什么横幽馆，夜无眠、灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。

长记小妆才了，一杯未尽，离怀几许。醉里秋波，梦中朝雨，王人是醒时热闹。料有牵情处，忍想量、耳边曾谈。甚时跃马归来，认得迎门轻笑。

时彦是北宋词东谈主，官至吏部尚书，但其词作传世少许，这首《青门饮》号称其孤篇压卷之作。

此词上片极写边塞环境的恶劣与征东谈主的孤苦孤身一人。“胡马嘶风，汉旗翻雪”开篇即以对仗句式营造出飘渺雄阔的边塞怡悦。“古木连空，乱山普遍，行尽暮沙衰草”，以“连空”、“普遍”、“行尽”层层鞭策，将征程的漫长与粗重铺展在读者目下。而“夜无眠、灯花空老”，永夜难眠，灯花结蕊却无东谈主共剪，一个“空”字谈尽孤苦。

下片陡然转入对“宠东谈主”的回忆。“长记小妆才了”，你还铭记吗？你刚刚梳妆收场，咱们碰杯话别，一杯未尽，离愁已满。“醉里秋波，梦中朝雨”写醉中看你的眼波、梦里与你欢会，磋议词“王人是醒时热闹”，醒来后更添惆怅。

末句“甚时跃马归来，认得迎门轻笑”最动东谈主，词东谈主设计心上东谈主倚门恭候，见到我方跃马归来时那微笑的一会儿，深情而不腻，是中国词史上最动东谈主的“归来”料想之一。

全词在雄阔的边塞怡悦与深婉的儿女柔情之间开脱切换，刚柔并济，不输范仲淹的《渔家傲》。

第3首 司马槱的《黄金缕·妾成本塘江上住》

妾成本塘江上住，花落花开，岂论流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。

斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻黄金缕。望断行云无觅处，梦回明月生南浦。

司马槱是北宋司马光从孙，以一首《黄金缕》名世。

这首词有一个瑰丽而哀伤的故事，据《春渚纪闻》纪录，司马槱在洛阳昼寝，梦一女子歌此词，醒后只铭记末句“梦回明月生南浦”，遂续成此词。虽为神话，却正巧诠释这首词自己就带有梦幻般的凄好意思气质。

此词以女子口气写成。“妾成本塘江上住”，一个歌妓的自述，开篇即定下寥落的基调。“花落花开，岂论流年度”写她对时光流转的淡然，不是“不存眷”，而是“窝囊为力”之后的麻痹。

上片以“燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨”作结，燕子衔走春天，窗外只剩用之不休的黄梅雨，料想连贯而田地低千里。

下片写这位女乐的普遍与幽想。“斜插犀梳云半吐”，犀角梳子斜插在如云的鬓发上，态状女子的慵懒与瑰丽。“檀板轻敲，唱彻黄金缕”点出“黄金缕”词牌的由来，她曾经轻敲檀板、唱彻这首曲子。

磋议词“望断行云无觅处”，她想念的阿谁东谈主如行云般断线风筝。结句“梦回明月生南浦”是全词的灵魂，从梦中醒来，唯唯一轮明月从南浦腾飞，照着孤苦孤身一人的她。以明月收束虚幻，既是写景，亦然抒怀，空灵悠远，余韵赓续。

全词以梦幻之笔写一个女乐的孤苦孤身一人与深情，谈话清丽而不艳俗。“梦回明月生南浦”被誉为“自然妙句”，王士禛《花卉蒙拾》评其“颇有《离骚》遗意”，指的正是这种大辩不言的哀怨与廉正。

第4首 宋江（施耐庵）的《西江月·自幼曾攻经史》

自幼曾攻经史，长成亦有权略。恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。

倒霉刺文双颊，那堪配在江州。他年若得报冤仇，血染浔阳江口。

这首词的作家在文体史上极为特别，是《水浒传》中的宋江。磋议词《全宋词》确收此词，题为宋江《西江月》，应是《水浒传》成书前流传于民间的“梁山泊东谈主物词作”之一。抛开演义布景，单从词的艺术水准来看，这首作品在粗糙词中也自成高格。

此词以第一东谈主称自述。“自幼曾攻经史，长成亦有权略”，说我方文武兼备，本是有大抱负的东谈主。而“恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受”，以“猛虎卧荒丘”的料想写出了英杰失路的压抑与忍耐。“潜伏爪牙”四字尤其精警，既写出外皮的无语，又阴私内心的不甘。

下片直写试验的辱没与拒抗的誓词。“倒霉刺文双颊，那堪配在江州”，脸上被刺字、流配到江州，这是对一个东谈主尊容的透顶糟踏。

末二句“他年若得报冤仇，滚球app(中国)官网下载血染浔阳江口”是全词的上涨，亦然最具冲击力的抒发：“血染”二字不是节略的暴力宣泄，而是被逼到绝境之后的决绝反击。

全词不作念任何修饰，以白话般的直白写出了一个被侮辱者内心的火焰，其热枕的诚笃与力量的强悍，在婉约词风充足的北宋后期显得痛恨失态，也因此而弥足特别。

这是一首来自“民间草泽”的声息，与士医生词的精采无比迥然相异。它粗粝、奏凯、兴致淋漓，是宋词中荒漠的“拒抗者之歌”，为词体文体开导了另一种可能。

第5首 李甲的《帝台春·芳草碧色》

芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也知东谈主、春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，海角为客。

愁旋释，还似织；泪暗拭，又偷滴。谩伫立、倚遍危阑，尽薄暮、也仅仅暮云凝碧。拚则汉典已拚了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻音问。

李甲是北宋词东谈主，其名不彰，生平湮没无闻，《全宋词》仅录其词数首。磋议词这首《帝台春》却被晚清词学大家况周颐《蕙风词话》推为“宋词中荒漠之作”，评价极高。

此词写游子春日怀东谈主。上片以“芳草碧色，萋萋遍南陌”开篇，用汉乐府“青青河边草”的料想起兴，却以“暖絮乱红，也知东谈主、春愁无力”翻进一层，连飘飞的柳絮和落花王人知谈“我”春愁梗阻而无力排遣。这种移情于物的写法，比单纯写景更见情致。

“忆得盈盈拾翠侣”转入回忆，那位身形微弱的拾翠女子曾与他共赏寒食春色，而如今“海角逢春，海角为客”，浩瀚的落差将孤苦孤身一人一针刺出。

下片是这首词最具艺术价值的部分。“愁旋释，还似织”，愁绪刚刚宽解，转瞬又像织布相通再行织成；“泪暗拭，又偷滴”，暗暗擦掉眼泪，眼泪又不争脸地滴落。

两组对句写透了愁情的反复与难以按捺，笔法精采入微。而“拚则汉典已拚了，忘则怎生便忘得”更是全词的词眼，狠下心来决绝倒是不错作念到，但健忘她？怎样忘得了！

这种白话般的直白与内心的纠结酿成蛮横张力，将一个“欲忘不可”的矛盾情绪写得大书特书。

全词热枕诚笃而不详细，以极朴素的谈话写出极深刻的情绪简直，被誉为“直逼李后主《再见欢》”的千古愁词。

第6首 王不雅的《卜算子·送鲍浩然之浙东》

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行东谈主去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

王不雅是北宋词东谈主，曾官至翰林学士，但因故被衔命，自号“逐客”。这首送别词虽偶有选本收录，但比拟柳永、苏轼的送别词，著明度仍偏低。骨子上这是宋词中送别题材的杰作之作，构想之玄机、谈话之灵动，号称一绝。

此词上片以奇绝的比方开篇。“水是眼波横，山是眉峰聚”比方精确允洽，号称天才手笔。“欲问行东谈主去那边？眉眼盈盈处”，你要去何处？去那眉眼盈盈的山水之间！将“离愁”转机为“眉眼盈盈”的审盛情象，一扫送别的千里重，反增灵动和好意思感。

下片回到送别之情。“才始送春归，又送君归去”，刚刚送走春天，又要送你离去。两“送”连用，写出了永诀的密集与伤感。“若到江南赶上春，千万和春住”是全词最讲理的道喜，要是你到了江南还能赶上春天的尾巴，千万要和春天住在沿途啊！名义上是说与春天同住，骨子上是把友东谈主比作春天自己，愿你弥远如春天般好意思好。

全词无一“愁”字，却将深情藏于灵动的料想背后，举重若轻，在送别词的传统中开导了“轻逸之好意思”的新旅途，是王不雅留给词史的孤篇绝唱。

第7首 仲殊的《南柯子·十里青山远》

十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是悲惨时辰在海角。

白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：铭记年时沽酒那东谈主家？

仲殊是北宋诗僧，俗姓张，曾中进士，后披缁为僧，与苏轼来去。其词风清丽稀疏，兼具禅意与东谈主间火食。这首《南柯子》写僧东谈主行旅中的所见所感，清空如话而田地深刻。

此词上片写朝晨赶路的光景。“十里青山远，潮平路带沙”，青山渐行渐远，潮流退去后沙路尚湿。“数声啼鸟怨年华”，鸟鸣本无所谓“怨”，是行旅中的游子将我方的身世之感投射于鸟鸣。“又是悲惨时辰在海角”，“又是”二字谈尽常年飘摇的无奈。

下片是全词的精华。“白露收残月，清风散晓霞”，露珠打湿了黎明的残月，清风吹散了天边的早霞，这一联对仗工致、料想清绝，写尽了朝晨工夫的宁静与片霎。

而末二句“绿杨堤畔问荷花：铭记年时沽酒那东谈主家？”顿然转入情面味：词东谈主站在绿杨堤畔，问荷花，你还铭记旧年在这里买酒的阿谁东谈主是谁吗？这看似别离逻辑的一问，恰正是僧东谈主仲殊对我方“曾为俗东谈主”旧事的深情回望。

荷花诚然不会讲演，但这自问自答之中，有东谈主世的微温、有岁月的怅惘，也有一种“跳出三界外，仍在尘寰中”的禅意悲悯。

全词将行旅之孤、时光之叹、东谈主间之恋融于一炉。“问荷花”一问天际飞来，纵情而妙，是宋词中以景结情、以问传情的典范之笔。

第8首 吴城小龙女的《清平乐令·帘卷曲阑独倚》

帘卷曲阑独倚，江展暮天广漠。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。

数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。

这首词的作家签字“吴城小龙女”，是一位佚名的女词东谈主。

此词写一位女子的登楼眺望。“帘卷曲阑独倚”，卷起帘子，独自倚靠在转折的雕栏上。“江展暮天广漠”，江水浩淼，与暮色连接，恢弘广漠。脱手两句即营造出飘渺孤绝的田地。“泪眼不曾晴”，这不是刚哭过，而是眼泪一直没干过，哀痛是捏久的、充足的。“家在吴头楚尾”，写我方的家乡在吴楚之间，示意离乡远行、飘摇无依。

下片笔锋一瞥，写江上的当然情状。“数点雪花乱委”，几片白色的浪花翻卷着；“扑漉沙鸥惊起”，沙洲上的鸥鸟被什么惊动，扑棱棱飞起。这里有动有静，有视觉有听觉，画面灵活。

而末二句“诗句欲成时，没入苍烟丛里”是全词最闲雅之处，她正要吟成诗句，那诗句却连同她我方一并千里没在飘渺的烟霭之中。这是一种极致的孤苦孤身一人，连终末不错委派的“诗句”王人磨灭了，只剩下恢弘广漠的苍烟。

全词以“苍烟”为核情料想，将孤苦孤身一人推向形而上的层面。一个不著明的女词东谈主留住了这首“东谈主的孤苦孤身一人的极致书写”，其艺术设立可与李清照《声声慢》中的“寻寻觅觅”同等看待。

8首宋词“遗珠”共享完毕，这些词确乎著明度不高但水平很高，愿这8首宋词，能为你大开一扇通往诗情画意的窗。

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